谈了一会儿，喝了一杯茶，李景阳才把东西拿出来。
大碗装在一个扁平的盒子之中，盒子不小，因为大碗也不小，口径达到了小二十厘米。
只是扫了一眼，陈文哲就知道，全品相，素面红釉大碗，几乎没有🔌⚴毛病。
不过，既然帮人掌眼，自然要认真看。
先整体看了一眼，品相完美，没有残缺。
霁红釉施的十分均匀，最重要⚰的是烧制的也很好，颜色没有太多变化。
要知道，古代烧制瓷🌗器，都是使用的柴窑，这样就不好控制温度。
所以，一般瓷器烧制的时候，内外🅪颜🃞色都有一些变化，也就是颜色因为温度不同，造成深浅不一。
如果颜色一🇳水的漂🏓🙩亮，那就要小心了，因为只有现代的窑口，才能烧制出颜色没有过度，并且十📥🜼分均匀的瓷器。
而🖞📬这一只大碗，就🏓🙩没有这种问题，它虽然颜色也有深浅，但是很轻微，🎹🖂最主要的是过度十分自然。
很显然，烧制这件瓷器的窑工，是位高手。
再看底🐶足的款识，“大清雍正年制”六字二行楷书款，中规中矩，一点问题都没有。
碗形较🐶大，内外满施霁红釉，口沿留一♐圈🖅“灯草口”。
这是一处明天的特征，在霁🎦📕红釉瓷器当中，要特别注意。
灯草口很特别，明、清景镇窑⚰的红釉瓷器，在焙烧中，器⚴🕥物上部釉汁向下流动，口沿部分釉层减薄，⚑釉层里的铜红胶体粒子下坠，使器口呈色变淡，宛如一圈灯草围于口部，故称“灯草边”或“脱口”。
因工艺不同，“灯草边”的特征也有区别，如🆝🐠🁓明代宣德红釉为自然形成的🔝白口。
而康熙郎窑红，则是人为涂施的一层厚而含有🆝🐠🁓粉质的白釉或浆☇☶白釉。