丁胜😠🂮💆自信满满道：“我只会拍摄擅长的东西，为🏎🙁了这个本子，提前专门在警局与民警同吃同住三个月体验生活，收集查阅所有案卷资料，可以拍着胸脯说🗌：咱们这个戏百分之八十都是真实素材。”
丁诚一愣，这点倒是不🟁容易，通常都是演员体🎇🎿验生活，导演也去？
“上学或者刚开始拍电影的时候，我会参考这个片子、借鉴🜷那个片子，因为那是学习阶段。🏮🝚现在作为成熟电影导演，我要做的就是谁都不学。”
“在拍电影之前，要求自己忘掉所有看过的类似警匪片。如果😽一场戏的拍摄手法、镜头运📖🚺😞用，或者整个气质像某一部片子，必须要改，绝对不希望🍘🈙参考，只想拍出属于咱们的警匪片。”
既然确定合作，🇦🚲🗗丁胜也愿意跟丁诚分享创作经验🏎🙁，详细道：“比如在拍新刑警故事2013的时候，曾经和公安部的宣传局开过座谈会，当时局长对我说，你要多拍警匪片，警匪片是座宝藏。”
“后来我看过大量案件，不单是案件介绍，还有非常内部🁤🇬🛪的资料，我的感受就是：生活中的东西远比编得精彩太多。”
“哪怕只看一场审讯，里面所有的对白，最牛逼的编剧想🁤🇬🛪写都写不出来！”
“所以真实的东西非常有力量，因为那是两个活生生的人，🜷他们在发自内心的对话和交流。那些东西只靠编🈧🀱剧去想象，是无法触及的。”
忍不住拿出剧本，继续道：“通常🜲🆉🍪绑架案件都有两条线，一条线是警🙺，一条线是匪。但是在咱们这个案件里，还有一条线☡是人质。”
“三条线都非常精彩，刑警的侦查抓捕非常惊险；😆⚯劫匪也是高智商悍匪，很骄横地跟刑警斗智斗勇，这点很少见。”
“人质也很强，吴先生他本人在当年被绑之后，不但做过很多自保工作，甚至还救出🁅另外一名人质🝅🈱🂆，这些素材本身已经非常电影化。”
“我基本不用做太多加工，只需把那些敏🈫感的或牵涉到某些侦查手段的东西换成别的方式来讲故🖳🖨事即可，尽量保存真实感，同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”
丁诚好奇问：“你三个月都体验到什么？”
“完整地跟了七起绑架🟁案，一起出警，一起锻炼，甚至一起练射击，同吃同住，有时候一天还会遇到两起绑架案。”
“从接到报👀🅰案到分析案情，到确定嫌🄊疑人再到抓捕、回来审讯，全程跟踪，拿着小dv跟拍。”
丁胜喝口酒，兴奋道：“这😢🃃非常有营养，因🕑为绑架案是非常特殊的案件类型，与命案不同，绑架案的人质通常还活着，是正在进行时，所以分秒必争，惊心动魄，极具电影感。”
“咱们这部电影还有一个特点🖎，就是原案留下很多视频资料。当年有电视台跟拍，刑警也有一套设备从头到尾跟拍，一会我把全部资料给你，回去好好看看。”