相比于英国和法国，德国电影业更加不堪。
从九十年代初以来，德国电影业每况愈下，德国观众对“德国🕽🏊产”电影实在不感兴趣，根据🇴资🙛料显示，德国国产片的观看人数只占影院观众百分之十，电影院的生存基本靠美国大片维持。
究其原因，主要是德国人过于强调电影的纯艺术性📀🗯，大部分德国电🜊影色彩晦暗、过于注重心理描写、偏爱表现人性的扭曲方面，缺乏观赏性和娱乐性。
观众看完德国电影常有一种不可言状的压抑感，用托尼-科赫的话来🝛说：德国电影往往以传教士般的热情，企图用一种不达目的决不罢休的姿态向观众灌输理想🎫🔁♏和进行说教，影片中晦涩深奥的对白，书生气十足的电影脚本，把德国电影推到享🝧🍥受和消遣的对立面。
就算是这样，德国电影能维持现在的局😏面，也是得益于德国政府的大🝛力支持。
德国🝐政府每年在电影业上补贴高达近4亿美元，而德国电影几乎没有一部不拿政🃈🕷🎓府🚘补贴的。
这既是好事，也是种坏事，大额度的补贴，也会让📀🗯电影更加脱离观众和市场。
反正由政府买单，我想拍什么就拍什么。
罗南猜测，类似这种思想，在德国电影圈子当中🂺📲🞶🂺📲🞶肯定很🆦常见。
大部分导演，都是些天马行空的家伙，不给他🃉们套上枷锁，拍出来的东西绝对能让制片🟗公司🇴吐血。
罗南不禁想到☄☠了托尼-科赫说的那个电影项目，如果项目真的不错，一家好莱坞电影公司跟德国电影公司竞争，优势应该很大。
当然，晦涩难懂的文艺片例外。
德国这边，🜣🄀最大的价值还是退税🐝政策，虽然🍾🍯还有一个柏林电影节，但跟戛纳电影节商业范围浓厚不同，柏林电影节上的影片带有更加浓厚的政治色彩，这会局限电影的价值，罗南也没考虑过到柏林电影节上淘片子。
罗南不想碰纯粹的政治类题材，想要尽可能打开广阔的世界电影市场，沙海娱🄱🁕乐拍摄的片子，第一要素永远是娱乐性。
“你看这身怎么样？”朴雅卡-🐝乔普拉从房间内出来，站在罗南面前：“漂亮吗？”
罗南仔细🜯打量一番，很认真的说道：“美极🍾🍯了。”
下午四点刚过，罗南先带朴雅卡-乔普拉去吃了点东西，西式酒会不可能大吃大喝，然后回到房间换过衣服，从🍂酒店叫了一辆车🚿，赶去参加酒会。