第一遍读的时候，首先你要拍案这是个好故事，隐隐觉得这样的故事表现起来难度很大，故事节奏比较快，内容又比较多，稍有不慎就会弄成不伦不类观众看不懂，太慢了又要将一些必须存在的戏份给砍掉，一部电影的时间根本容纳不了，除非上下部或是更为展开弄成系列电影。
坐在廊檐下的第二遍，第三遍，杨以辰开始了解到了编剧那疯狂的想法，这等同于将所有的问题所有的麻烦，一股脑全部扔给了男主角这个角色。
戏的魂是他，整部戏他的戏份也最多，但要将之前看出来的问题都解决掉，就必须全面压制男主角每一段的戏份时长，譬如某个情节，按照正常电影的节奏，可以给男主角三十秒的特写中景切换的情感释放表达，到了这部戏，只能给十五秒，其实不光是男主角，戏中很多配角的戏份也被压缩。
场次还是那么多场次，只是你的表演时长被压缩，但内容却不能有半点遗失，这等于说这个剧本如果要落到实处成为一部电影，好的剧组好的导演搭配最优秀的演员，才有可能完成。
怪不得，怪不得这样一个优秀的剧本，杨以辰从前没有看到过类似的电影，要不是兄弟集团海纳百川，估摸着这个剧本或许根本就过不了正常审核剧本的流程，那些学院派比较死硬的人会觉得这是什么玩意儿，你这是弄电视剧呢还是什么，这哪里是电影。
一个好的演员，对于一个资金比较充沛的剧组而言，难度并不是很大，再有好剧本，吸引真正影帝级别的演员也不会太难，关键是这部戏非常主要的前半段，男主角的年纪可是二十出头，这在好莱坞可就算是比较困难的事情，男演员不打磨到四五十岁根本就够不上影帝水准，你让他扮年轻也不是不行，可要支撑接近一个小时的戏份，那违和感肯定会出来。再有一个难点就是找一群优秀的演员，这样一部一看就知道不可能是多么卖座的商业电影，你能指望它有多少投资，没有多的投资，凭什么一些小角色也去请好的演员，单单是演员的片酬就能把你剧组拖垮。
合上剧本，杨以辰点了一支烟，眯着眼睛望着前方，嘴角含着一点点的笑容，这个剧本估计也就落在自己手里才有价值，怪不得没有拍出来，所需要的主观客观条件都比较苛刻，估摸着敢拍这部戏的人，全世界范围内的投资人，都不超过三个，而这其中对这个剧本最感兴趣的，非自己莫属，谁叫自己还是个演员呢，对这样一个具有挑战性的角色，怎么可能不感兴趣。
这样一个剧情完整清晰、故事寓意深刻的好看电影，完全就是《荒野猎人》的现代都市加强版，将它身上所缺的东西都补充了回来，也将小李子多数身体被虐，转换成了一个人转变过程中心态变化时的自-虐，在电影的艺术角度分析，后者对于专业观影人的感染力是绝对要秒杀前者，能否让观众觉得后者更加具有视觉的享受，系在男主角一人身上。
手在剧本上拍了一下，杨以辰站起身，心下决定，拍，没有记忆中的成功范例怎么了，自己那个系列电影的剧本不也没有成功的范例吗？我虽是重生者，难道还指望着重生的记忆优势伴随我一生吗？
要钱有钱，要公司有公司，要演技有演技，砸钱都值得拍的一部电影，我怕什么，就算没有拍摄成功，没有得到观众们的全面认可，至少在拍摄这部电影期间，将会是对自己演技的一次大挑战，能否再次有所突破，这个角色将会是最好的磨刀石。
魔字去掉，这部影片，就叫《路》。
《road》。
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