但几天后她就从父亲那里得知自己被骗了，于是小安琪拉开始了对邻居的报复，在他蹭自己家无线看球赛的时候，每到进球的关键时候就拔掉网线，如此反复急得邻居直跳脚，嚎叫连连；
然后，就在这种喜剧般的氛围中，悲剧骤然降临，安琪拉的母亲被跳楼自杀的路人给砸中，转瞬即逝，让原本就不正常的家庭雪上加霜。
母亲死后，原本就疏远她的父亲更加自闭了，而安琪拉也愈加深陷于自己的幻想世界里……
这种用喜剧的手法来拍悲剧确实十分新奇，电影里楚墨云裳所饰演的童年安琪拉虽然经常模仿她的父亲不苟言笑，但看上去有种莫名的萌感。
而饰演成年安琪拉的安可可，则给观众们一种女大十八变的惊艳，但不变的是那份纯真善良以及孤独。
电影到了这里，开始出现更多的角色了，但似乎每个人都很奇怪。或者说，是主人公安琪拉的奇怪世界。
影片进行到十五分钟的时候才开始进入主线剧情，讲述安琪拉意外发现自己租的公寓墙里有一个四十年前的小男孩留下的铁盒子，铁盒子里是小男孩的各种玩具和他的照片，于是安琪拉灵机一动，开始寻找长大后的小男孩把铁盒子还给他，一路上又是各种搞笑却又很悲剧的小故事……
基本上看到这里，放映厅的影迷和评审团就基本确定这部电影的风格了。
用喜剧的手法讲悲剧的故事，看似温馨浪漫，实际上展现出来的却是一个个孤独的人，平常时候很难与别人沟通交流。
各种天马行空的想象，哪怕是对于口味刁钻的评审团而言也会不时露出微笑。
东西方的笑点是存在差异的，能够让两边的观众同时感受到它的幽默，本身就是一种成功。
当然，作为一个以艺术标榜的国际电影节，其中的艺术熟悉必定是不可少的。
源于生活，又超脱于生活。
电影里的山城是一座理想化的城市，里面的各种角色其实也是理想化、风格化的人物，是现实中各类人在电影里的理想化形象。
这种浪漫现实主义的电影显然很符合西方影评人的审美，而其中略带的诗意，更是贴合了高卢人的浪漫追求。
毕竟，这部电影的原型本就是韩岚前世看过的一部高卢电影，他只不过让自己的团队对电影进行了华国背景替换和各种魔改而已。
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